名曲で学ぶ音楽理論(Negicco「愛は光」編)

アーティスト:Negicco
作詞・作曲: 堀込高樹
編曲: KIRINJI

「名曲で学ぶ音楽理論」シリーズでは、音楽理論が名曲の中でどのように使われているかを学び使える音楽理論を学ぶことを目的としています。


今回は、Negiccoの名曲「愛は光」の楽曲分析を行います。

Negicco「愛は光」(作詞・作曲 堀込高樹、編曲 KIRINJI)


「愛は光」は、新潟県発のアイドルであるNegiccoの曲です。
作曲は、難解な音楽理論を駆使したポップミュージックで有名なキリンジの堀込高樹さんです。
コード進行もさることながら、メロディが秀逸です。

「愛は光」から、以下の音楽理論を学ぶことができます。

  • モーダル・インターチェンジコード
  • オンコード
  • サスフォーコード
  • 偽終止
  • セカンダリードミナントコード
  • ディミニッシュセブンスコード
  • テンションコード

では、分析していきましょう。

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Aメロ

キーはGメジャーです。

|GM7|Em7|CM7|FM7
→|ⅠM7|Ⅵm7|ⅣM7|♭ⅦM7
(この舞台から~)

|FM7|ConD|GM7|GM7
→|♭ⅦM7ⅣonⅤ|ⅠM7|ⅠM7
(まるで小さな~)

|GM7|Em7|CM7|B7sus4 B7
→|ⅠM7|Ⅵm7|ⅣM7|Ⅲ7sus4 Ⅲ7
(サイリウムが~)

|Am7|Am7onD|Bm7|Bm7onE E7
|Ⅱm7|Ⅱm7onⅤ|Ⅲm7|Ⅲm7onⅥ Ⅵ7
(ひしめき合う~)

♭ⅦM7

ミクソリディアンスケールからのモーダル・インターチェンジコード(借用和音)です。

モーダル・インターチェンジコードについてはコチラ↓
【音楽理論】モーダル・インターチェンジコード(M.I.C)一覧

ⅣonⅤ

Ⅳの9thの音をルート音にしたオンコードです。

オンコードについてはコチラ↓
【音楽理論】作曲能力が向上する!オンコードの作り方と使い方

Ⅲ7sus4

Ⅲ7

 Ⅲ7はⅥm7に対するセカンダリドミナントコードです。

セカンダリードミナントコードについてはコチラ↓
簡単にわかる!ドミナントモーションとセカンダリードミナント

ただし実際はⅥm7に進行せず、Ⅱm7に偽終止しています。

偽終止とはドミナントからトニックに行かないコード進行のことです。
偽終止によってコード進行に意外性を与えることができます。

sus4コードは同じルートを持つ、メジャーコードかドミナントセブンスコードの前でよく使われます。

Ⅱm7onⅤ

Ⅱm7の11thの音を最低音にしたオンコードです。

Ⅲm7onⅥ 

Ⅲm7の11thの音を最低音にしたオンコードです。

Ⅵ7

Ⅱm7に対するセカンダリドミナントコードです。

ただしⅡm7はⅣM7の代理コードであり、次のコードではⅣM7に置き換えられています。

Bメロ

|CM7|Am7|Bm7|E7sus4 E7
→|ⅣM7|Ⅱm7|Ⅲm7|Ⅵ7sus4 Ⅵ7
(ダイヤモンドも~)

|G#dim7|Am7|Am7onD
→|Ⅰ#dim7|Ⅱm7|Ⅱm7onⅤ
(光があるから~)

Ⅵ7sus4

Ⅵ7

Ⅱm7に対するセカンダリドミナントコードです。

セカンダリードミナントコードについてはコチラ↓
簡単にわかる!ドミナントモーションとセカンダリードミナント

sus4コードは同じルートを持つ、メジャーコードかドミナントセブンスコードの前でよく使われます。

Ⅰ#dim7

ディミニッシュセブンスコード(Ⅰ#dim7)はⅥ7の代理コードです。

ディミニッシュセブンスコードについてはコチラ↓
簡単にわかる!ディミニッシュコードの使い方


そしてⅥ7は次のコードⅡm7に対するセカンダリドミナントコードです。

セカンダリドミナントコードであるⅥ7の代理コードです。
Ⅱm7 on Ⅴ

Ⅱm7の11thの音を最低音にしたオンコードです。

オンコードについてはコチラ↓
【音楽理論】作曲能力が向上する!オンコードの作り方と使い方

サビ

|CM7 F#m7-5 B7|Em7
→|ⅣM7 Ⅶm7-5 Ⅲ7|Ⅵm7
(ああ私が月なら)

|Am7 Am7onD|GM7 G7
→|Ⅱm7 Ⅱm7onⅤ ⅠM7 Ⅰ7
(太陽はあなたよ)

|CM7 D7onC|Bm7 E7
→|ⅣM7 Ⅴ7onⅣ|Ⅲm7 Ⅵ7
(光は愛~)

|Am7|Am7onD C#m7-5
→|Ⅱm7|Ⅱm7onⅤ Ⅳ#m7-5
(それこそが~)

|CM7 F#m7-5 B7|Em7
→|ⅣM7 Ⅶm7-5 Ⅲ7|Ⅵm7
(ああ私だって太陽)

|F#m7 B7|Am7onD G7
→|Ⅶm7 Ⅲ7Ⅱm7onⅤ Ⅰ7
(あなたを照らしたい)

|C#m7-5 D7onC|Bm7 Bm7onE Em7
→|Ⅳ#m7-5 Ⅴ7onⅣ|Ⅲm7 Ⅲm7onⅥ Ⅵm7
(授かった~)


以下分岐します。

1回目

|Am7|Am7onD|GM7|GM7
→|Ⅱm7|Ⅱm7onⅤ|ⅠM7|ⅠM7
(変えよう~)

2回目

|Am7|Am7onD|GM7|GM7 Am7 Bm7
→|Ⅱm7|Ⅱm7onⅤ|ⅠM7|ⅠM7 Ⅱm7 Ⅲm7
(変えよう~)

3回目

|A7(9, 11#) A7|A7(9, 11#) A7
→|Ⅱ7(9, 11#) Ⅱ7Ⅱ7(9, 11#) Ⅱ7
(変えるよ)

|Am7|Am7onD|GM7|GM7
→|Ⅱm7|Ⅱm7onⅤ|ⅠM7|ⅠM7
(燃え尽きる~)

Ⅲ7

Ⅵm7に対するセカンダリドミナントコードです。

セカンダリードミナントコードについてはコチラ↓
簡単にわかる!ドミナントモーションとセカンダリードミナント

Ⅱm7 on Ⅴ

Ⅱm7の11thの音を最低音にしたオンコードです。

オンコードについてはコチラ↓
【音楽理論】作曲能力が向上する!オンコードの作り方と使い方

Ⅰ7

ⅣM7に対するセカンダリドミナントコードです。

Ⅴ7 on Ⅳ

Ⅴ7の7度の音を最低音にしたオンコードです。

Ⅵ7Ⅱm7に対するセカンダリドミナントコードです。
Ⅳ#m7-5リディアンスケールからのモーダル・インターチェンジコード(借用和音)です。

モーダル・インターチェンジコードについてはコチラ↓
【音楽理論】モーダル・インターチェンジコード(M.I.C)一覧
Ⅶm7リディアンスケールからのモーダル・インターチェンジコード(借用和音)です。
Ⅲm7 on ⅥⅢm7の11thの音を最低音にしたオンコードです。
Ⅱ7(9, 11#)テンションコードについてはコチラ↓
【音楽理論】これで分かる!テンションコードの作り方
Ⅱ7

V7に対するセカンダリドミナントコードです。

実際ドミナントコードV7は、Ⅱm7onVで代用されています。

Ⅱm7onVをドミナントコードとして使用する方法は以下で紹介しています。
【音楽理論】作曲能力が向上する!オンコードの作り方と使い方


またⅡm7onVの前にはⅡm7が挿入され、ツーファイブワンが形成されています。

 


以上、ご覧いただきありがとうございました。

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