このシリーズでは名曲の中で音楽理論がどのように使われているかを学ぶことができます。
今回は、Antonio Carlos Jobimの名曲「イパネマの娘」のコード分析を行います。
「イパネマの娘」では、以下の音楽理論の使い方を学ぶことができます。
- セカンダリードミナントコード
- 偽終止
- 裏コード
- モーダルインターチェンジコード
- 転調
それでは分析していきましょう。
ここではダイアトニックコードを理解していることが前提です。ダイアトニックコードを知らない方は以下で勉強しましょう。
ダイアトニックコードとは？コード進行の作り方
コード進行
【パートA】
｜FM7｜FM7｜G7｜G7
｜Gm7｜F#7｜FM7｜F#7
【パートB】
｜FM7｜FM7｜G7｜G7
｜Gm7｜F#7｜FM7｜FM7
【パートC】
｜F#M7｜F#M7｜B7｜B7
｜F#m7｜F#m7｜D7｜D7
｜Gm7｜Gm7｜E♭7｜E♭7
｜Am7｜D7｜Gm7｜C7
【パートD】
｜FM7｜FM7｜G7｜G7
｜Gm7｜F#7｜FM7｜F#7
コード進行参考：ジャズ資料館
コード進行分析
パートA
キーはFメジャーです。
｜FM7｜FM7｜G7｜G7
→｜Ⅰ｜Ⅰ｜Ⅱ7｜Ⅱ7
｜Gm7｜F#7｜FM7｜F#7
→｜Ⅱm7｜♭Ⅱ7｜ⅠM7｜♭Ⅱ7
| コード | 説明 |
|---|---|
| Ⅱ7 | Ⅴ7に対するセカンダリードミナントコードです。 セカンダリードミナントコードについてはコチラ↓ Ⅴ7に進行しない場合は偽終止しています。 偽終止とはドミナントからトニックに行かないコード進行のことです。 |
| ♭Ⅱ7 | Ⅴ7の裏コードです。 裏コードについてはコチラ↓ |
パートB
キーはFメジャーです。
｜FM7｜FM7｜G7｜G7
→｜Ⅰ｜Ⅰ｜Ⅱ7｜Ⅱ7
｜Gm7｜F#7｜FM7｜FM7
→｜Ⅱm7｜♭Ⅱ7｜ⅠM7｜ⅠM7
| コード | 説明 |
|---|---|
| Ⅱ7 | Ⅴ7に対するセカンダリードミナントコードです。 セカンダリードミナントコードについてはコチラ↓
偽終止とはドミナントからトニックに行かないコード進行のことです。 |
| ♭Ⅱ7 | Ⅴ7の裏コードです。 裏コードについてはコチラ↓ |
パートC
キーはFメジャーです。
｜F#M7｜F#M7
→｜♭ⅡM7｜♭ⅡM7
キーはEメジャーです。
｜B7｜B7
→｜Ⅴ7｜Ⅴ7
｜F#m7｜F#m7｜D7｜D7
→｜Ⅱm7｜Ⅱm7｜♭Ⅶ7｜♭Ⅶ7
キーはFメジャーです。
｜Gm7｜Gm7｜E♭7｜E♭7
→｜Ⅱm7｜Ⅱm7｜♭Ⅶ7｜♭Ⅶ7
｜Am7｜D7｜Gm7｜C7
→｜Ⅲm7｜Ⅵ7｜Ⅱm7｜Ⅴ7
| コード | 説明 |
|---|---|
| ♭ⅡM7 | フリジアンモードからのモーダルインターチェンジコード（借用和音）です。 モーダルインターチェンジコードについてはコチラ↓ |
| ♭Ⅶ7 | エオリアンモードからのモーダルインターチェンジコード（借用和音）です。 モーダルインターチェンジコードについてはコチラ↓ |
| Ⅵ7 | Ⅱm7に対するセカンダリードミナントコードです。 セカンダリードミナントコードについてはコチラ↓ |
途中にFメジャーからEメジャー（半音下）に直接転調をしています。
そのあとEメジャーからFメジャー（半音上）にドミナントコードを使った転調をしています。
転調については以下をご覧ください。
「転調の方法」と「転調パターン一覧」
パートD
キーはFメジャーです。
｜FM7｜FM7｜G7｜G7
→｜Ⅰ｜Ⅰ｜Ⅱ7｜Ⅱ7
｜Gm7｜F#7｜FM7｜F#7
→｜Ⅱm7｜♭Ⅱ7｜ⅠM7｜♭Ⅱ7
| コード | 説明 |
|---|---|
| Ⅱ7 | Ⅴ7に対するセカンダリードミナントコードです。 セカンダリードミナントコードについてはコチラ↓ Ⅴ7に進行しない場合は偽終止しています。 偽終止とはドミナントからトニックに行かないコード進行のことです。 |
| ♭Ⅱ7 | Ⅴ7の裏コードです。 裏コードについてはコチラ↓ |
以上、ご覧いただきありがとうございました。
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